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9月19日，“山海之间——同绘民族家园主题美术作品展”在海南疍家博物馆开幕，展期至12月20日。展览由中共陵水黎族自治县委宣传部、陵水黎族自治县旅游和文化广电体育局、陵水黎族自治县文学艺术界联合会共同指导，海南疍家博物馆主办，嘉耀九洲（海南）国际文化艺术发展有限公司承办，展场设在博物馆2号厅与艺术长廊，汇集28位艺术家的74件/组作品，涵盖中国画、水墨、水彩、版画、布面油画、综合材料等媒介。展期持续至2026年12月20日，免费向公众开放。
观众参观“山海之间——同绘民族家园主题美术作品展”，海南疍家博物馆艺术长廊 “山与海，是中国地理与精神世界中两个最古老的意象。山是根，是屏障，是世代累积的记忆与秩序；海是流，是通道，是不断涌入的未知与可能。”策展人尹丹教授在前言中写道，山与海的交汇之处，往往也是文明碰撞、族群交融、文化重组的活跃地带；疍家人以海为家，却从未真正割断与陆地的联系，这种“之间”的状态，正是本次展览试图捕捉和呈现的。 展览并不止于把山海当作题材。尹丹提出，展览“试图以山海为方法，重新理解‘家园’在当代的意义”——家园既是地理的，也是精神的；既是历史的，也是正在生成的。“同绘”，则是让不同民族、不同地域、不同代际的视角在同一场域彼此照面、相互对话。循着这一思路，展览在作品选择上兼顾海洋、民族、边疆三条线索，也兼顾不同地域与不同代际的创作经验。
“山海之间——同绘民族家园主题美术作品展”展览现场，海南疍家博物馆艺术长廊 从山的这一侧看去，侯宝川《春至诏安》（布面油画，240×120cm，2019）以宽阔的横向画幅写南方初春的田野与村落，延续了他数十年对乡土与自然的凝视。翁凯旋《黄河北长滩段之下滩村》（布面油彩，50×120cm，2023）取自黄河岸边同一段河滩的三个视角，是山河与家国的对话。陈树中《打歌——歌唱布朗山下新家园》（布面油彩，100×80cm，2021）以浓郁的民族特色和艺术感染力集中展现了布朗族人民的生活和工作场景。 与疍家、海洋的经验相呼应，陈奕文《金海岸系列4》（布面油画，200×80cm，2025）以长卷式的横向比例扫过海岸线，与同展厅内30×40cm的《新村港》形成尺度上的对照。李莹芝《骑楼1》（布面油画，100×200cm，2025）以接近门框的比例画骑楼立面，把建筑变成可进入的空间。黄亚虹《渔歌》（水彩画，110×172cm，2020）写渔港与劳作的人；李澎霖《夏日海岸》（布面油画，73×54cm，2024）与《静谧港湾》（布面油画，50×60cm，2022）写海岸与港湾的安静时刻。黄超《小岛的夏天》（布面油画，140×50cm，2015）以修长的画幅收拢岛屿轮廓；西北《忧郁的热带》（布面油画，160×95cm，2025）把热带岛屿的光、风与夜晚处理成一种近乎私语的情绪记录。
“山海之间——同绘民族家园主题美术作品展”展览现场，海南疍家博物馆2号厅 陈一墨《中国温度——穿行在苗岭中的5639次列车》（布面连环画，2024）以接近正方形的画幅容纳整列火车穿过苗岭山地的行进，把边地日常与大时代之间最直接的勾连收入同一个瞬间。王祖文《贵州村超球员》（布面油画，120×160cm，2025）取乡村赛场上的人物群像；时永华《安顺本寨·屯堡岁月》（布面油画，150×170cm，2024）回到贵州山地里的屯堡聚落，写的是一种被时间反复打磨过的居住方式。 在水墨与工笔一路，陈航《茫崖记》（纸本水墨，50×50cm，2025）以传统笔墨与书法修养写西北荒漠，苍茫中见文心，是山与海的相遇，也是中华传统艺术精神在当代的延续。顾静《侗乡月色》（中国画，150×66cm，2024）以半工笔半写实的方式描绘花卉、器物、山水与庭院，清墨淡彩、纯粹素雅，映照出中华美学共通的审美品格。王延晖《仙华月夜图》（中国画，180×90cm，2014）写月下山川；林道余《晚风轻抚椰林湾》（纸本设色，180×97cm，2022）由传统入手写海南风物；龙玮《侗寨新貌》（纸本水墨，47×60cm，2026）、黎泳安《沿山镇秋收》（纸本水墨，27×40cm，2026）与廖代扬《海岛日记1》（纸本水墨，35×25cm，2025）以小幅画面织出村寨与岛屿生活的细密图景。杨树森《苗女》（纸本水墨设色，40×40cm，2025）与张晓天《侗乡组画1》（布面丙烯，20×30cm，2026）延续了这一路向。
“山海之间——同绘民族家园主题美术作品展”展览现场，海南疍家博物馆2号厅 孟殷《自贸港的时代乐章-南海八音》（布面油画，300×260cm，2025）是本展体量最大的作品，尺度接近公共空间墙面，把海南自贸港的时代声响转化为可视的画面节奏；曹惠娣《微风拂过》（布面油画，160×140cm，2025）以柔和的光线写人与环境之间轻盈的关系；陈启琳《亚热带的仲夏夜》（综合材料绘画，120×80cm，2022）以材料本身的质感进入热带之夜；孙天龙《那远山——呼唤我》（丝网版画，70×120cm，2025）以版画的复数性重述同一主题；任进《远方来客》（水彩画，116×81cm，2025）与朱世伟《三月》（水彩画，116×79cm，2026）以相近的画面比例在展厅里彼此呼应。
“山海之间——同绘民族家园主题美术作品展”展览现场，海南疍家博物馆艺术长廊 从面貌上看，这批作品并不追求统一的风格：有的厚重，有的轻逸；有的写实，有的近于抽象与构成。正如前言所说，它们共享同一种真诚——“不是对宏大事物的简单讴歌，而是从身体出发、从行动出发，先感受，再判断，后说话”。也正是在这样的并置中，“中华民族共同体”获得了具体的质感：它由无数具体的生活、记忆、劳动与梦想交织而成。 |
